中国当代仕女画画家李庆瑜访谈录

仕女画，是中国书画传统艺术当中，一颗璀璨的明珠。历代、近代、现代都有不少专攻仕女画的优秀艺术家。李庆瑜老师无疑是当代专研仕女画的、有其独特风格的优秀画家之一。


我与李庆瑜老师有着多年的交往，在多次的书画活动中，对李老师的画艺与人品有着诸多的了解。可以说在迄今为止，我们推介过的，包括国家级的全国各地百余位著名的、有实力的、有潜力的书画家中，李老师是一位值得我们重点推荐的优秀画家。


看李老师作画，可以说是一种感受艺术之美的享受，从中可以领略中国写意仕女画的独特魅力。

在即兴作画中，李老师作画可以不需要草稿，不用任何参照，经常是直面宣纸，略作思索，放笔直下，一气呵成。行笔徐疾按提、中侧顺逆，用墨浓淡干湿、洇化铺染、挥洒自如、下笔有形、泼墨成趣。元代人物画家王绎在《写像秘谈》中认为高手作画，应是“闭目如在眼前，放笔如在墨底”，李老师作画确实达到了这个境界。


李老师作画的另一个特点是速度快，一张四尺斗方，或三尺整张，包括设色、落款、矜印，常常整个过程只要十几分钟。（李老师说：这只是笔会现场，活动中现场即兴之作至多只能算是习作，真正完成一幅好作品，还是需要构思构图、草稿、初稿、修改及润色一个较长的过程，需要大量精力的。）当然“台上几分钟，台下十年功”，这句话同样适用于书画艺术领域，在信手拈来、妙笔生花的背后，皆是画家日复一日，年复一年，几十年的沉淀与积累，是“成功一张、废纸三千”的不懈努力。听李老师说仅是临摹学习周坊、张营、唐寅、陈洪绶、任伯年、费丹旭、改琦等历代仕女画名家和王淑晖、华三川、刘旦宅等近现代仕女画大家的作品，就要花好几年的时间。

仔细品读李老师的画作，有其明显的独特风格：

一是形象俊美雅致，身材窈窕多姿（除了杨贵妃等个别以丰腴为特点的形象之外），曾就“历代包括现代许多著名仕女画画家，作品中仕女脸型，五官基本上是一个模式”是否太概念化？是何道理？与李老师有过一番探讨。李老师说：非不能也，是不为也。这里有两个框定，一是画家的审美取向，二是长期历史形成的约定俗成的、民族的对古典美人的概念定型。由此可见一斑，李老师对此是有过一番研究，有其一定深度见解的。

二是写意的前提下具有写实的准确性，写实的原则下又有适当的艺术处理。例如作画时，用一枝大白云笔、重笔泼墨写出云鬓发髻，用一点笔头残墨，破风的笔尖轻快准确勾勒出眉眼精准程度，使你能感觉到眼波潋滟、睫毛闪动。又例如：李老师的授课笔记中专门一章：仕女画的艺术处理，绘画不是现实再现，而是要艺术地表现。古代仕女用现代女性作模特，后期要艺术处理，比如：形体的削肩处理，面部的柳叶眉、丹凤眼、悬葱鼻、樱桃嘴等程式化处理等等。

三是背景处理，李老师在教授人物课时，形象地把背景处理概念概括为“四化”：虚化、弱化、淡化、简化。简言之这种处理即合乎陪衬、衬托主体人物的要求，又达到简约的境界，“淡然之极，而众美从之”《庄子.刻意篇》；“寄至味于淡泊”（苏轼语）；当代名家贾又福曰：“画家以心观物，常常达到情感所钟的虚幻境界，将详尽繁杂的景物隐没，似不着意，全在意中，若隐若现，回味无穷”亦此意也。


李老师仕女画尚有许多个性特点，如骨法用笔，强化笔意墨趣：线条柔而富有张力，墨色润而不腻；画面讲究块面分割，黑白灰处理、疏密安排、画面的节奏感等等。限于篇幅，不在此一一赘述。


李老师阅历丰富，农、工、政、学、商都经历过。当过机关文秘、企业厂长、商企办公室主任、公司经理，他说这些都不值一提，有幸的是从小学到中学，后来到企业，都当过图书管理员，从小看了不少的书，这对他绘画肯定是有潜移默化的积极作用；而且上世纪70年代至90年代，画了大量的连环画，这使他默写能力、构思构图、形象思维能力都有了良好的基础；再次，他读的是汉语言文学专业，这对他的文学修养又有一个提升，我以为这也是形成他艺术个性、绘画特色的几个重要铺垫因素。



画品涉及人品，人品影响、甚至决定画品。李老师一是重信守诺，在参加许多书画活动中，都是准时参与、不计报酬，不辞劳顿、埋头作画。二是淡泊名利、不计得失，有人担心活动中画作价值便宜，牌子塌掉，他说：既然惠民，能对普及书画有好处，送又何妨。三是热心公益，他多次参加慈善义卖，如宁波市慈善总会义拍，省级千手慈善公益活动等一出都是数十张作品，都是分文不取。四是不遗余力助力中外文化交流，尤其近几年，在宁波市华侨书画院的鼎力支持下，于外滩、高新区、鼓楼、诺丁汉大学等处，开办了多次“公益国际友人绘画体验课”、“中国画基础班”，参与人数达到上千人次。五是谦和包容，对书画界前辈恭敬有礼，对书画同仁、爱好者、书画学员，总自称自己是业余爱好者，绘画水平居“社会主义初级阶段”。但其实李老师专研仕女图几十年，功夫扎实。之前，80年代先后在全国性报刊杂志上发表过连环画100多件套。山水花鸟、现代人物也无一不精、多有佳作，被国内外友人、机构购买、收藏。


“若非群玉山头见，会向瑶台月下逢”。
李老师画中有多次引用李白这两句诗作为题款，我想李老师偏爱这两句诗，必有深意。或许其中蕴含着李老师对仕女画的执着追求的信念；或许隐含着对写意仕女画必定会有更好发展，渐入佳境的期待；或许充满着李老师对爱好仕女画的同仁、行家相逢相知、切磋技艺的期盼；其中更多的深意，就像李老师的写意仕女画一样，识者自会有更好的解读。

以此作为本文的结尾，期待李老师作品能够更上一层楼，期待李老师的仕女画能够受到更多艺术爱好者青睐。（记者 张 波 通迅员 胡凤娟 ）

李庆瑜，号古道，1951年2月生于浙江省宁波市，自幼爱好绘画，从艺五十多年，上世纪80年代起，先后在《连环画报》《富春江画报》《周末》等全国性报刊发表连环画、国画、漫画等作品百余件(套)。后专攻写意仕女画，曾得华三川、贺友直、刘旦宅等名家面授指导。

作品多次赴澳大利亚、新加坡、香港等地展出，百余件作品被澳大利亚、新加坡、美国、英国、日本、印度、马来西亚、德国、俄罗斯、法国等国相关机构及个人购藏。有数件作品入编《当代书画家墨迹宝典》《 当代中国书画小品经典博览》等专著，多件作品被吴道子纪念馆、梁祝博物馆、报国寺博物馆等处陈列收藏。

现为国家一级美术师、中国书画家协会理事、中国书画研究院院士、中国书画网络电视台签约画家、北京十里河画院画师、浙江省国侨书画院创作委员会委员、宁波古芳轩书院院长、 宁波老年大学书画系教师。